31.1.13

LEONORA & THE SURREALIST GAME, FEST. BAJA CALIFORNIA

LEONORA CARRINGTON AND THE SURREALIST GAME

EN EL 10 FESTIVAL DE CINE DE  TODOS SANTOS

BAJA CALIFORNIA.
FEB  20-26

CATALOGO ON LINE


Leonora Carrington:
el juego surrealista


Directior: Javier Martín-Domínguez
España, 2012

Leonora Carrington, la última memoria viva del movimiento
surrealista cuenta la batalla que emprendió para liberarse de una
educación opresora y explorar y explayar su inconsciente hasta
luchar contra la locura en un psiquiátrico español en los 40. Escapó
a París con Max Ernst. Fue el primer brinco en su extraordinaria,
riesgosa y apasionada biografía. Su vida fue una travesía a través de
eventos históricos y movimientos artísticos. Ello se refleja en su obra
que incursiona tanto en la pintura, la literatura y el cine, donde se
desempeñó como directora de arte. Con la invasión Nazi en Francia,
Max fue arrestado y Leonora huyó a España al final de la Guerra Civil.
En Lisboa se casó con el diplomático mexicano y poeta Renato Leduc.
Tras emigrar a México, Leonora contrajo matrimonio con el fotógrafo
Emericko Weisz, quien rescató los negativos de “la Maleta Mexicana”
de Capa. Leonora falleció en México en 2011 a los 94 años de edad.

Leonora Carrington was one of the last living Surrealist painters of
her era. This film tells of her struggle for freedom from an oppressive
education and her passion to explore the conscious and unconscious
world. In the 1930’s she met Max Ernst and lived with him in Paris and
this was the start of her eventful, risky and passionate life. After the
Nazi invasion of France Max was arrested and Leonora fled to Spain,
just when the Spanish Civil War was ending. In Spain she had a nervous
breakdown and spent some time in a Spanish asylum.
In Lisbon she married the Mexican diplomat and poet Renato Leduc
and emigrated to México, Leonora later married the Hungarian
photographer Emericko Weisz, and they had two sons.(It was Weiz who
saved the Hungarian photographer Robert Capa´s negatives of his
photos of the Spanish Civil which were later discovered in the “Mexican
Suitcase”).
Leonora died in México in 2011 at the age of 94.
Viernes / Friday 22, 3:00 pm
Teatro Manuel Márquez de León, Todos Santos
Dirección: Javier Martín Domínguez
País: España
Año: 2012
Duración: 80 min
Género: Documental


LEONORA CARRINGTON,
EL JUEGO SURREALISTA


Ya puedes descargar el catálogo oficial del 10 Festival de Cine Todos Santos.  Visita nuestra página y descárgalo!

The official catalog for the 10th Annual Todos Santos Film Festival is now available online!  Visit our website to download it!

http://todossantoscinefest.com

















Ya puedes descargar el catálogo oficial del 10 Festival de Cine Todos Santos. Visita nuestra página y descárgalo!

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http://todossantoscinefest.com/

30.1.13

DOBLE DE LUCES



En el cine y la televisión nos dan continuamente gato por liebre. Creemos ver una cosa, cuando en realidad es otra. No solo por los efectos especiales. Tambien sucede con las personas. El caso mas espectacular es el de los llamados especialistas, que ponen su cuerpo en acción para sustituir a las estrellas y evitarles cualquier percance. Tambien está el denominado doble de luces, en el que el sustituto aparece en la lejanía o de espaldas para rebajar el número de horas que las estrellas están en el rodaje. En ocasiones un cuerpo mas dotado de atributos sustituye al del protagonista. Este juego de identidades lo llevó a la pantalla grande Brian de Palma en Doble cuerpo, en el que se jugaba a todas esas sustituciones y era parte del argumento de la falsificación de identidades para enredar una trama de asesinato. 



Con la entrada en escena de Amy Martin (sus cortos, videos y artículos) hemos conseguido tener en España nuestra propia trama mediática del juego de las personalidades equívocas. Tan trivial como emblemático, tenemos por fin un caso de fácil comprensión general para certificar  que la España de la crisis tiene un problema de identidad. Nada ni nadie es lo que parece. Hasta la prensa se equivoca al identificar a Chavez. Los personajes mas honorables del sistema resultaron no serlo. Están empapelados desde el presidente de los empresarios al cuñado del Príncipe. La trama nacional es cada vez mas amplia y compleja, llevando al público a sentir una gran decepción por el engaño. Todo valía para dar el espectáculo de un país en crecimiento. Cuando las vacas se han hecho flacas, el personal pide la retirada de los actores principales porque no daban la talla ética. En esta sociedad del espectáculo, todo vale mientras la audiencia se sienta satisfecha. Pero la realidad nacional era una mera ficción. La mejor serie está en el telediario. Un problema de identidades personal y de identidad nacional. Descubierto el engaño, mas que un doble el publico reclama luces: transparencia y legalidad. Gatos contra liebres que corren con el dinero ajeno.  

29.1.13

nueva exposición de LEONORA CARRINGTON. Mexico enero 2013


LA ESPALDA DE LEONORA, POR KATY HORNA


DE LA SERIE  "ODE TO NECROPHILIA”

Kati Horna, 'Ode to Necrophilia,' Series Fetish I, published in S.nob, Mexico, 1962
Kati Horna





 Magaly Alcantara , A TRAVES DE JOAQUIN HERNENZ HIONOJOSA, 

nos comparte una foto de la espalda de Leonora, tomada por Katy Horna de la serie Necrofilia.



28.1.13

CARTA DE BELA TARR. LA REBELION DEL CINE HUNGARO


Dear Colleagues,
Dear Friends,

Instead of the forthcoming 44th Hungarian Film Week the Hungarian Filmmakers’ Association will hold an extraordinary and public General Assembly Meeting on Feburay 2nd, 2013 in the Urania Cinema.

Believe me, we would rather organise the traditional February film week, we would rather screen films, we would rather talk about them and we would rather appreciate and honour quality achievements.

Because the Hungarian Film Week has always been the celebration of the Hungarian cinema.

This is the very first year when we are not able to organise it.

THERE IS NOTHING TO SCREEN! THERE IS NOTHING TO CELEBRATE!

The Hungarian film production has been in a standstill for two years, outstanding colleagues are unemployed and have harder and harder living conditions without any perspectives, practically on  the brink of starvation.

The Hungarian film production is not only art representing the culture of a nation but it is also an industry which had employed hundreds of people picking up a living for their families.

By now this industry has been crushed.

I feel that it is high time to review the actual situation of our profession, to discuss some common issues together and to shape up our ideas for the future.   

We are in the very last moment and we cannot afford to drifting further. We have to demonstrate that like grown-up people we are able to take the control of our fate in hand.

The Hungarian filmmakers, - should they make documentaries, animated or educational films, films for children or fiction features, - represent together the Hungarian cinema.

The Hungarian filmmakers’ community, grips and gaffers, make-up artists, props, set designers, production managers, assistants, sound engineers, editors, cinematographers, producers and directors in cooperation with our distributors, exhibitors and film critics, we are a big family.
We love to and know how to make films, we have already proven our competency and knowledge over and over again. Hungarian cinema means all of us in one, we have created it and we are going to make it togeteher.
Let’s meet in the Urania!

Béla Tarr 

JISEUL. le pelicula coreana que triunfa en Sundance

Impecable blanco y negro


Jiseul
2012 | 109 min | B&W | HD | Director O Muel | Drama
Best Indie Film of 2012 by Association of Korean Independent Film & Video,
Grand Jury Prize at Sundance FF, Rotterdam IFF,
NETPAC Award, Directors Award by Director's Guild of Korea, Citizen Reviewers’ Award, and CGV Movie Collage Award at Busan IFF

In 1948, as the government issued the communists’ eviction to the Jeju Island, the military invaded a calm and peaceful village. Running away from the military, the townsfolk get into the cave. They try to hide to survive but there seems no hope like the dark cave. As time goes by, people are suffering from severe cold and hunger staying in the cave.
One day, it still seems nothing changed. And a man who worries about his pigs at home, is trying to get back home to feed them but the rest strictly stop him. With nothing but frustration, people start fall apart debating if they should move to the higher mountain or just stay in the cave.

BARCELO EXPONE EN MADRID



Miquel Barceló expone sus cerámicas en Madrid. Orgánicas, telúricas, palpables, bellas, naturales, sencillas, complejas. Barceló



26.1.13

SOBRE LEONORA CARRINGTON. Una entrevista a Javier Martin-Dominguez, por Joaquin Hernadez Hinojosa





  • Lo prometido es deuda. He aquí la primera parte de la entrevista exclusiva que Javier-Martín Domínguez, director y guionista del documental 'Leonora Carrington y el Juego Surrealista' tuvo la amabilidad de concederme. Espero sus comentarios. Mil Gracias, Javier !!!

    1.- Joaquín Hernández Hinojosa: Javier, estarás de acuerdo conmigo en cuanto a que Leonora Carrington, así como un Vincent Van Gogh o una Frida Kahlo, fue uno de esos personajes a quienes la gente identifica plenamente no sólo por su obra plástica, literaria o escultórica sino por haber tenido una vida ‘de película.’ ¿Cuál piensas fue la razón de que Leonora, famosa por su aversión hacia los medios de comunicación, haya accedido a participar en este ‘testamento audiovisual’ como tú tan bien has llamado a tu documental?

    Javier-Martín Domínguez -- Todo el mundo al que consulté calificaba a Leonora de secreta y huraña. Nadie me dio esperanzas para tener acceso a ella y para conseguir una amplia entrevista. Su dama de compañía, Yolanda, me dijo tras nuestro primer encuentro a dos y sin cámaras. “Ha tenido mucha suerte, porque a los diez minutos dice que le duele la cabeza, y se va escaleras arribas dejando plantado al entrevistador”. Leonora era muy celosa de su intimidad, temía ser agredida y no soportaba ni la conversación insulsa ni la arrogancia. Pienso que las claves de nuestro buen entendimiento estuvieron en tener una actitud suave, cariñosa y de respeto hacia su persona, un claro conocimiento de su obra y evitar ser pretencioso al encarar los temas artísticos, algo que Leonora detestaba. Se respiraba un aire de soledad en su casa de Chihuahua. Y Leonora agradecía la compañía. El entendimiento personal, más allá de las pretensiones de un rodaje o una entrevista, fue la clave de que nuestra conversación se prolongase durante diez días. Siempre en sus términos. A pesar de la edad era una mujer fuerte y con un control sobre todo lo que sucedía. Cuando llegas como intruso a la vida de otro no debes exigir, solo convertirte en un médium de sus gustos, deseos e intereses. Solo así puedes lograr finalmente una atmósfera de intimidad cómplice. Cuando pasas del interrogatorio a la conversación, es cuando el sujeto de la historia da lo mejor de sí. Al final, era la propia Leonora la que me animaba a volver con la excusa de tomar el té o salir a pasear por la Colonia Roma. Se olvidó finalmente de la cámara y todo el equipo se convirtió en una familia circunstancial, y Leonora vio que no sólo la respetaba, sino que la quería.
    Lo prometido es deuda. He aquí la primera parte de la entrevista exclusiva que Javier-Martín Domínguez, director y guionista del documental 'Leonora Carrington y el Juego Surrealista' tuvo la amabilidad de concederme. Espero sus comentarios. Mil Gracias, Javier !!!

1.- Joaquín Hernández Hinojosa: Javier, estarás de acuerdo conmigo en cuanto a que Leonora Carrington, así como un Vincent Van Gogh o una Frida Kahlo, fue uno de esos personajes a quienes la gente identifica plenamente no sólo por su obra plástica, literaria o escultórica sino por haber tenido una vida ‘de película.’ ¿Cuál piensas fue la razón de que Leonora, famosa por su aversión hacia los medios de comunicación, haya accedido a participar en este ‘testamento audiovisual’ como tú tan bien has llamado a tu documental?

Javier-Martín Domínguez -- Todo el mundo al que consulté calificaba a Leonora de secreta y huraña. Nadie me dio esperanzas para tener acceso a ella y para conseguir una amplia entrevista. Su dama de compañía, Yolanda, me dijo tras nuestro primer encuentro a dos y sin cámaras. “Ha tenido mucha suerte, porque a los diez minutos dice que le duele la cabeza, y se va escaleras arribas dejando plantado al entrevistador”. Leonora era muy celosa de su intimidad, temía ser agredida y no soportaba ni la conversación insulsa ni la arrogancia. Pienso que las claves de nuestro buen entendimiento estuvieron en tener una actitud suave, cariñosa y de respeto hacia su persona, un claro conocimiento de su obra y evitar ser pretencioso al encarar los temas artísticos, algo que Leonora detestaba. Se respiraba un aire de soledad en su casa de Chihuahua. Y Leonora agradecía la compañía. El entendimiento personal, más allá de las pretensiones de un rodaje o una entrevista, fue la clave de que nuestra conversación se prolongase durante diez días. Siempre en sus términos. A pesar de la edad era una mujer fuerte y con un control sobre todo lo que sucedía. Cuando llegas como intruso a la vida de otro no debes exigir, solo convertirte en un médium de sus gustos, deseos e intereses. Solo así puedes lograr finalmente una atmósfera de intimidad cómplice. Cuando pasas del interrogatorio a la conversación, es cuando el sujeto de la historia da lo mejor de sí. Al final, era la propia Leonora la que me animaba a volver con la excusa de tomar el té o salir a pasear por la Colonia Roma. Se olvidó finalmente de la cámara y todo el equipo se convirtió en una familia circunstancial, y Leonora vio que no sólo la respetaba, sino que la quería.
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    ‎2.- Joaquín Hernández Hinojosa: Sé que realizaste una investigación exhaustiva sobre la vida de Leonora Carrington como preparación para tu documental. Me gustaría que nos platicaras de qué manera cambió la imagen mental que previamente te habías forjado de ella una vez finalizado el rodaje.

    Javier-Martín Domínguez -- Tuvimos varias conversaciones telefónicas previas entre México y Madrid. Nos entendíamos, por lo que me sentí muy tranquilo a la hora de llamar a su puerta. La esperé en su salón y la vi aparecer poco a poco bajando las escaleras del piso superior. Entonces llegó la sorpresa. Porque a sus noventa años la Leonora que enamoró a Max y a Renato seguía desprendiendo un resplandor que provocaba hechizo. Lo mejor fue descubrir su sonrisa atractiva y coqueta. También descubrí que el ser español añadía un interés al visitante. Leonora tuvo su gran episodio vital en España, tanto en el Madrid de la postguerra como en el Santander del doctor Morales. Remedios Varo su gran amiga, Buñuel, su vecino José Horna, hasta su ginecólogo…. hubo muchos españoles rodeándola en su vida en México también y creo que eso nos facilitó mucho la conversación. Tuvimos una familiaridad inmediata. Olvidé de que tuviese noventa años, porque se condujo vitalmente como una persona sin edad. Pesaba más su espíritu que su cuerpo. Fue ella con su cariñosa complicidad la que me hacía olvidar que estaba junto a un monumento vital, con una biografía llena de peripecias y una obra artística descomunal. Todo lo estudiado palidecía ante la fuerza personal de aquella presencia, que te mantenía en el presente del tú a tú y no en la leyenda de la artista.
    2.- Joaquín Hernández Hinojosa: Sé que realizaste una investigación exhaustiva sobre la vida de Leonora Carrington como preparación para tu documental. Me gustaría que nos platicaras de qué manera cambió la imagen mental que previamente te habías forjado de ella una vez finalizado el rodaje.

Javier-Martín Domínguez -- Tuvimos varias conversaciones telefónicas previas entre México y Madrid. Nos entendíamos, por lo que me sentí muy tranquilo a la hora de llamar a su puerta. La esperé en su salón y la vi aparecer poco a poco bajando las escaleras del piso superior. Entonces llegó la sorpresa. Porque a sus noventa años la Leonora que enamoró a Max y a Renato seguía desprendiendo un resplandor que provocaba hechizo. Lo mejor fue descubrir su sonrisa atractiva y coqueta. También descubrí que el ser español añadía un interés al visitante. Leonora tuvo su gran episodio vital en España, tanto en el Madrid de la postguerra como en el Santander del doctor Morales. Remedios Varo su gran amiga, Buñuel, su vecino José Horna, hasta su ginecólogo…. hubo muchos españoles rodeándola en su vida en México también y creo que eso nos facilitó mucho la conversación. Tuvimos una familiaridad inmediata. Olvidé de que tuviese noventa años, porque se condujo vitalmente como una persona sin edad. Pesaba más su espíritu que su cuerpo. Fue ella con su cariñosa complicidad la que me hacía olvidar que estaba junto a un monumento vital, con una biografía llena de peripecias y una obra artística descomunal. Todo lo estudiado palidecía ante la fuerza personal de aquella presencia, que te mantenía en el presente del tú a tú y no en la leyenda de la artista.

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  • 3.- Joaquín Hernández Hinojosa: No he tenido el placer de ver tu documental, pero sé que has tratado de enfocar tu atención no tanto hacia la artista sino al ser humano detrás del personaje. ¿Crees haber llegado hasta donde te lo propusiste o hasta donde ella te lo permitió?

Javier-Martín Domínguez -- Tras nuestro primer encuentro, tan familiar y cercano, la aparición de “todos aquellos aparatos” de rodaje pusieron a Leonora inicialmente a la defensiva. El primer día de rodaje fue un calvario. Pero la conexión personal estaba hecha por ambas partes. Y con mucho celo y tranquilidad conseguimos que la conversación y el rodaje se prolongasen varios días. Yo pregunté todo lo que quise, siempre desde el respeto a quien te invita a su casa, eso sí. Un respeto también físico, para no forzar a una persona de elevada edad, evitando rodajes complejos aunque se resintiese la fotografía o los ángulos de cámara. Pero Leonora fue más lejos de lo que yo mismo esperaba. La entrevista no fue un recitado de episodios lejanos, sino que entró en los sentimientos personales de Leonora. Creo que ahí está la clave de la aportación de este documental. Más que una biografía al uso, es un retrato intimo y personal, con su casa como escenario. Un retrato en la intimidad.




    ‎3.- Joaquín Hernández Hinojosa: No he tenido el placer de ver tu documental, pero sé que has tratado de enfocar tu atención no tanto hacia la artista sino al ser humano detrás del personaje. ¿Crees haber llegado hasta donde te lo propusiste o hasta donde ella te lo permitió?

    Javier-Martín Domínguez -- Tras nuestro primer encuentro, tan familiar y cercano, la aparición de “todos aquellos aparatos” de rodaje pusieron a Leonora inicialmente a la defensiva. El primer día de rodaje fue un calvario. Pero la conexión personal estaba hecha por ambas partes. Y con mucho celo y tranquilidad conseguimos que la conversación y el rodaje se prolongasen varios días. Yo pregunté todo lo que quise, siempre desde el respeto a quien te invita a su casa, eso sí. Un respeto también físico, para no forzar a una persona de elevada edad, evitando rodajes complejos aunque se resintiese la fotografía o los ángulos de cámara. Pero Leonora fue más lejos de lo que yo mismo esperaba. La entrevista no fue un recitado de episodios lejanos, sino que entró en los sentimientos personales de Leonora. Creo que ahí está la clave de la aportación de este documental. Más que una biografía al uso, es un retrato intimo y personal, con su casa como escenario. Un retrato en la intimidad.




    • ‎4.- Joaquín Hernández Hinojosa: Hace un par de años tuve la oportunidad de platicar con Pablo Weisz, uno de sus hijos, y le planteé la posibilidad de que, al día que Leonora ya no estuviera entre nosotros, quizá convertir su casa de la Calle Chihuahua en la Colonia Roma en una especie de Museo. Me parece que a Pablo no le agradó mucho mi comentario, pues era como aceptar el hecho de que a Leonora no le quedaba mucho tiempo de vida. (De hecho, murió un mes después.) Javier, tú que entraste y saliste de este domicilio durante más de una semana, ¿sentiste que existiera una magia especial en él, que los objetos diseminados por la casa estuvieran imantados de su presencia o finalmente son ideas románticas mías y aquella casa es tan común y tan corriente como la de cualquier otra persona?

      Javier-Martín Domínguez -- La casa de Leonora en la calle Chihuahua de la colonia Roma es un edificio racionalista y funcional levantado en tres plantas, cuyas habitaciones se asoman a un patio interior en el que ha crecido una hermosa jacaranda plantada por ella misma. Hay un largo pasillo tras la puerta de entrada que desemboca en la zona de estar favorita de Leonora, donde se sentaba a platicar ante una imponente mesa de madera. Tenía dos estudios de pintura. En la primera planta, junto a los dormitorios, y en el piso superior al que se accedía por una escalera metálica de caracol, donde guardaba celosamente el último cuadro que pintó y que me enseñó como un tesoro en aquella visita. No sé el destino que le dará al inmueble su hijo Pablo, médico y también pintor, que ha heredado la propiedad. Sin duda sería una gran casa museo. Estaba repleta de sus últimas esculturas, seres antropomórficos que acompañaban en silencio a la última Leonora. De sus paredes colgaban unos bellísimos tapices y varios cuadros, desde La giganta a La espiral. La simplicidad de la estructura arquitectónica hacia del espacio un lugar ideal para los complejos seres que creaba Leonora con su arte.
      4.- Joaquín Hernández Hinojosa: Hace un par de años tuve la oportunidad de platicar con Pablo Weisz, uno de sus hijos, y le planteé la posibilidad de que, al día que Leonora ya no estuviera entre nosotros, quizá convertir su casa de la Calle Chihuahua en la Colonia Roma en una especie de Museo. Me parece que a Pablo no le agradó mucho mi comentario, pues era como aceptar el hecho de que a Leonora no le quedaba mucho tiempo de vida. (De hecho, murió un mes después.) Javier, tú que entraste y saliste de este domicilio durante más de una semana, ¿sentiste que existiera una magia especial en él, que los objetos diseminados por la casa estuvieran imantados de su presencia o finalmente son ideas románticas mías y aquella casa es tan común y tan corriente como la de cualquier otra persona?

Javier-Martín Domínguez -- La casa de Leonora en la calle Chihuahua de la colonia Roma es un edificio racionalista y funcional levantado en tres plantas, cuyas habitaciones se asoman a un patio interior en el que ha crecido una hermosa jacaranda plantada por ella misma. Hay un largo pasillo tras la puerta de entrada que desemboca en la zona de estar favorita de Leonora, donde se sentaba a platicar ante una imponente mesa de madera. Tenía dos estudios de pintura. En la primera planta, junto a los dormitorios, y en el piso superior al que se accedía por una escalera metálica de caracol, donde guardaba celosamente el último cuadro que pintó y que me enseñó como un tesoro en aquella visita. No sé el destino que le dará al inmueble su hijo Pablo, médico y también pintor, que ha heredado la propiedad. Sin duda sería una gran casa museo. Estaba repleta de sus últimas esculturas, seres antropomórficos que acompañaban en silencio a la última Leonora. De sus paredes colgaban unos bellísimos tapices y varios cuadros, desde La giganta a La espiral. La simplicidad de la estructura arquitectónica hacia del espacio un lugar ideal para los complejos seres que creaba Leonora con su arte.
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24.1.13

MORNING STAR. screening en Rotterdam IFF

DCP-HD–2013– France–100 min–Color-DRAMA 

Directed by Sophie BLONDY
Original language: French
Cast: Denis Lavant, Tchéky Karyo, Béatrice Dalle, Iggy Pop, Natacha Regnier, Bruno Putzulu
Synopsis: Set in the dunes near the North Sea, a small circus company is suffering from a serious lack of audience for their shows.The most to be worried of is the two love triangle among the troupe leading the desperate ones to call on magic and spells. Angele (Natacha Regnier), the diaphanous ballerina, her clown lover Elliot (Denis Lavant) and the circus ringmaster (Tcheky Karyo), full of cruelty and disturbed by fits of schizophrenia on one side, and Zohra (Béatrice Dalle) in love with Elliot, haunted by an uncanny conscience (Iggy pop).
Secrets, jealousy, envy will progressively take hold of them and trigger some irreversible acts. 
 
 
Produced by SOPHIE BLONDY

23.1.13

SINDROME DE CICLISTA.


Aceptar la culpa o el error ante el gran ojo público, ante la televisión, es un acontecimiento tan excepcional que produce una expectativa inusitada. Incluso mundial, como en el caso del otrora héroe planetario, el ciclista Lance Amrstrong. La entrevista con Oprah fue precalentada con una campaña de marketing sin precedentes. Lo mejor fue que cumplió la expectativa. El interrogatorio fue claro y directo. La reina de la televisión americana iniciaba sus preguntas con un dilema sin escapatoria. Un  “si o no”  precedía a las cuestiones claves que le planteaba al ciclista tramposo. Lo increíble es que Lance hizo alarde de sinceridad y confesó sus culpas una por una. Recuerdo el interrogatorio similar, basado en el confirme o desmienta, al que sometió Dan Rather a George Bush padre que, como buen político, se fue por las ramas. El presentador de CBS le dejó con la palabra en la boca. En España ni tenemos periodistas tan incisivos, ni los entrevistados hablan a las claras. Al acabar el partido, el hombre del micro hace a los futbolistas preguntas que no son tales, sino meras enunciaciones para que el millonario del balón diga lo que le plazca sin sentirse acorralado. 

Los políticos esquivan las cuestiones parapetados en un lenguaje alambicado falto de concreción.  Ante el reguero de corrupción, solo oímos medias verdades, declaraciones tibias o dilaciones hasta el momento de jurar la verdad en los tribunales.  Muchas declaraciones, pero ninguna confesión. Política y ciclismo parecen ramas de la misma actividad. Si dejas de pedalear te caes. Una vez subido al poder no puedes dejarlo. Y se evita cualquier declaración contundente para dejar abierto un portillo a la matización o la rectificación. El arte del equilibrio para no caerse del sillín. Hay muchas tertulias televisadas para poner en solfa las conductas de los políticos, pero ellos siempre están ausentes. Solo hemos visto singularmente al rey pedir perdón por el asunto de la cacería. El resto hacen mutis sin un sentido del honor que les conduciría al harakiri o a caerse finalmente de la bicicleta.

TOM WOLFE VISITA A LOS ÁNGELES DE METAL (1980)

TOM WOLFE VISITA A LOS ANGELES DE METAL Javier Martín-Domínguez EL PAIS.  Domingo, 13 de abril de 1980.  LIBROS/5 “Otra v...