MAGÍN

Ha llevado a Obama a la presidencia en su última cobertura americana, que inició nada mas aterrizar allí hace casi una década con la muerte de John-John Kennedy al estrellarse su avión cerca de Martha´s Vineyard. Magín Revillo ha cubierto todo el arco americano, que ahora abandona, con total dedicación, con olfato periodístico y maestría radiofónica.
Los hay que nacen para ello. Como Magín. Para ser periodista todo el rato, por gen familiar. Para ser un hombre de radio, por verbo y voz y por dedicación a la intensidad del minuto en vivo y en directo, que tan bien ha dominado desde siempre.
Conozco a Magín desde sus primeros pinitos periodísticos en Radio Nacional de España, como reportero para todo en medio de un bombón informativo: la transición. Fue el único micrófono suelto en los funerales de los abogados de Atocha, cuando la radio oficial nos prohibía todavía hacer esos seguimientos. Y el primero en entrevistar a La Pasionaria que ya compraba billete de regreso a Madrid, para ver su grabación secuestrada en cuanto colgó el teléfono del estudio.
Todo el sonido de la transición- vivida mas intensa y mas tempranamente en la radio que en la televisión pública y única –se registro en el programa Siete Días que tanto trabajo y alegrías nos dio. Tambien en Diario 16 y otros medios Magín exploró la vida a través del oficio. Y llegarían los magazines de radio y la televisión, con El Pantallazo de Telemadrid en el que el debate televisivo de los noventa tomó otra dimensión.
Hecha la aventura americana, Magín deja ahora el micro de la emisora donde creció y a la que entregó todo su talento. Periodista de cuerpo entero y aterciopelada voz de trueno, Revillo tiene mucha cuerda en su reloj de reportero, que buscará otra historia que supere la de la campaña del 2008, en la que sentó a Obama en la Casa Blanca.

Festival de Sevilla, Balance

El Festival de Cine Europeo de Sevilla atrae a las salas a más de 65.000 personas y proyecta 138 películas de 29 países

El Festival de Cine Europeo de Sevilla, celebrado del 7 al 15 de noviembre pasados, atrajo a las distintas sedes donde se proyectaron un total de 138 películas a 66.728 personas, lo que supone un crecimiento del 3,98 por ciento respecto al pasado año 2007.

El balance fue presentado hoy en rueda de prensa por el director del festival, Javier Martín, y la delegada de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Maribel Montaño, quien destacó la presencia en el certamen de Roberto Saviano --amenazado por la Camorra napolitana tras escribir 'Gomorra'--, o las nominaciones a los premios de la Academia del Cine Europeo (EFA).

En este sentido, Montaño valoró también el estreno en el festival --que este año tuvo como país invitado a Dinamarca-- de las películas 'Gomorra' y 'Il Divo', las cuales acumularon el mayor número de nominaciones a los citados premios, en un acto que tuvo lugar en el Restaurante Abades Triana.

Asimismo, y volviendo a las cifras y datos registrados en el recién concluido certamen, se refirió al notable incremento en el número de abonos vendidos, con un total de 2.263, lo que constituye un 3,57 por ciento más que en la pasada edición y que han supuesto el consiguiente aumento de la recaudación final del festival hasta un total de 70.858 euros.

De igual modo, fueron un total de 9.669 espectadores --un 9,68 por ciento más que en la última edición-- los que participaron en la sección Europa Junior, dirigida al público infantil y juvenil de los centros educativos de Sevilla y provincia.

Además, se alcanzaron acuerdos de colaboración con un total de 24 instituciones nacionales e internacionales y con 15 empresas. El ingreso total proveniente de los patrocinadores ascendió a 757.000 euros, mientras que en el año 2007 estos ingresos no superaron los 300.000 euros.

PELÍCULAS DE 29 PAÍSES

Respecto al número de películas proyectadas, estas ascendieron a 138 de 29 países distintos, agotando el aforo hasta 96 de los pases. Además, 239 personas trabajaron directa o indirectamente en el certamen y se produjeron 1.440 apariciones en medios de comunicación, una cifra que prácticamente triplica las de 2007.

Tras Montaño tomó la palabra el director de la muestra, Javier Martín, quien valoró la apuesta del Festival de Cine Europeo de Sevilla por "tener más repercusión, más apoyos y un mejor contacto con los profesionales y la industria", al tiempo que puso de manifiesto que el certamen "ha crecido, se ha expandido y empieza a consolidarse fuera de Sevilla".

"Está entre los mejores festivales de España", subrayó el responsable de la muestra --la cual contará para la próxima edición con una oficina permanente para su organización--, quien incidió en que, "actualmente, tiene un posicionamiento mejor que el que tenía en su punto de partida", y mostró su satisfacción por la presencia de hasta 45 directores de cine durante los días de celebración del evento.

EL FESTIVAL DE SEVILLA CRECE. Variety

ENGLISH / SPANISH

El Festival de Cine de Sevilla crece.
El festival español pone el listón muy alto, no se limita a las películas nacionales.

Variety
Por Emiliano de Pablos (Madrid)

MADRID -- The challenge facing the Seville European Film Festival, having consolidated rapidly as a local event after its 2004 launch, is whether it can now become a key Southern reference point for Euro filmmaking.

It's certainly making the push, starting by naming Javier Martin Dominguez, one of Spain's most cosmopolitan top TV execs (he's repped RTVE in the European Broadcasting Union), as its new artistic director.

He aims to build on Seville's reputation as a solid and wide-ranging Euro showcase.

"The fest wants to show the different voices and styles of European cinema. Its strength comes from that variety," Martin Dominguez says.

Marking its growing regional stature, fest will host the announcement of the 21st European Film Awards nominations on Nov. 8, with Seville-born actress Paz Vega functioning as emcee.

Seville also retains its Eurocentric sidebars: a Eurimages European co-production section; Short Matters, showcasing the shorts up for EFA kudos; a EuroDoc focus; and a European Collection tapping features on the EFA awards nomination longlist.

"SEFF provides the European Film Academy with a platform, a vindication of one way to make films and a presence, which it needs, in southern Europe," says Spanish producer Antonio Saura, an EFA board member.

Under Martin Dominguez, Seville's broadening its base and impact in Spain and abroad and, especially, its industrial heft.

On Nov. 14, the Andalusia and Seville Film Commissions will look for support from the European Film Commissions Network members to launch the Seville Intl. Locations Expo -- a European alternative to Santa Monica's Locations Trade Show. SILE's first edition rolls Nov. 6-10, 2009, coinciding with the Seville fest.

"Film festivals have to foster markets to become a dynamic industry driver," argues Carlos Rosado, Andalusia Film Commission prexy.

In its official section, Seville combines established masters with up-and-coming talent.

"We want to mix it up, featuring important films because of their prizes or box office, along with new and riskier takes on reality," Martin Dominguez explains.

SEFF opens with Matteo Garrone's mafia thriller "Gomorra," the Cannes' Grand Prix winner. Vet Polish auteur Andrzej Wajda competes with WWII epic drama "Katyn."

Fest's new talent emphasis is personified by three films from women directors: Russian Marina Razbezhkina's "The Hollow," a drama based on Russian poet Sergei Yesenin's book; Mijke de Jong's realist tale, "Katia's Sister"; and Solveig Anspach's comedy "Back Soon" from Iceland, co-produced by France's Bac Films.

Danish direction

Priming a director-driven event, Seville will welcome a notable group of European helmers on the rise, including Garrone; Razbezhkina; Holland's De Jong Anspach; France's Jean-Paul Salome, with competition actioner "Female Agents"; Croatia's Tomislav Radic, whose drama "Three Stories About Sleeplessness" is another competish entry; Germany's Leander Haussmann; Slovak Juraj Jakubisko; and an admired vet, Spanish helmer Jose Luis Borau.

Susanne Bier's attendance also furthers the fest's strong Danish theme this year.

Seville's main focus, "Danish Film: Dogma & More," recalls the Dogma movement's breakthrough and more recent pics by the movement's luminaries.

Closing the Danish circle, renowned producer Vibeke Windelow, a Dogma driving force, will preside over Seville's official section jury.

Spanish distributors appreciate SEFF's marketing clout.

"Seville has become almost a necessary step for the promotion of European titles before theatrical release," says Enrique Gonzalez Kuhn, head of acquisitions at top arthouse distributor Alta Films, which launches "Gomorra" in Spain Nov. 14.

"With the festival's help, we're trying to create the greatest noise possible in the mass media to get European films across to audiences," Gonzalez adds.

"The Seville fest has three highly important lures," says producer-distributor Wanda Vision CEO Jose Maria Morales: "its specialization, the great local audience response, and a very nice city."

Wanda presents two titles: "II Divo," by Paolo Sorrentino, in the Eurimages section, and Dany Boon's blockbuster "Welcome to the Sticks," in the EFA Section.
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El Festival de Cine Europeo de Sevilla, con su rápida consolidación local después de su lanzamiento en 2004, se enfrenta al reto de convertirse en la referencia más meridional de la cinematografía europea.
Así lo demuestra con el nombramiento de Javier Martín Domínguez, uno de los ejecutivos de televisión más cosmopolitas de la península (representaba a RTVE en la Unión Europea de Radiodifusión), como nuevo director artístico.

Su idea es hacer que el Festival de Sevilla sea un amplio y sólido escaparate para el cine europeo.
“El Festival quiere mostrar las diferentes voces y estilos del cine europeo. Su fuerza reside en la variedad de ese cine”, dice Martín Domínguez.

Sevilla mantiene su carácter plenamente europeo con la sección de coproducción Eurimages; Asuntos Cortos, dedicada a los cortos que compiten en los Premios Europeos; una sección dedicada a documentales europeos, y con la Colección Europea, donde se muestran largos que compiten por los premios de la Academia del Cine Europeo (EFA).

“El Festival de Cine Europeo de Sevilla es una plataforma reivindicativa para la Academia de Cine de Europa, que carece de presencia en el Sur de Europa”, explica el productor Antonio Saura, miembro de la EFA.

Bajo la dirección de Martín Domínguez, el Festival de Sevilla amplía su base y crece en importancia tanto en España como en el extranjero, sobre todo en lo que respecta a su peso dentro de la industria.

El 14 de noviembre, las Film Commissions de Andalucía y de Sevilla buscarán apoyos entre los miembros de las Film Commissions Europeas para el lanzamiento de la Sevilla International Locations Expo (SILE), que podría convertirse en la alternativa al Santa Monica’s Locations Trade Show. La primera edición tendrá lugar del 6 al 10 de noviembre de 2009, coincidiendo con el Festival de Sevilla.

“Los festivales de cine deben promocionar los mercados y convertirse en motores dinámicos de la industria”, propone Carlos Rosado, presidente de la Comisión de Cine de Andalucía.

La sección oficial de Sevilla incluye a realizadores reconocidos y a nuevos talentos. “Queremos mezclar películas importantes, por los premios que han recibido o por la recaudación, con visiones nuevas y más arriesgadas”, explica Martín Domínguez.

El largo de Matteo Garrone, Gomorra, ganador del Grand Prix de Cannes, inaugura el Festival. El veterano director polaco Andrzej Wajda compite con Katyn, una película dramática que se desarrolla durante la II Guerra Mundial.

El énfasis que pone el Festival en talentos nuevos se basa en tres películas dirigidas por mujeres: The Hollow/Yar, de la rusa Marina Razbezhkina, drama basado en un libro del poeta ruso Sergei Yesenin; Katia’s Sister, un relato realista de Mijke de Jong, y la comedia Back Soon, de la islandesa Solveig Anspach, coproducida por Bac Films, de Francia.

Realización danesa
El Festival de Sevilla se centra en los directores y ha invitado a un grupo de realizadores europeos entre los que destacaremos a Garrone; Razbezhkina; la holandesa De Jong; la islandesa Anspach; el francés Jean-Paul Salome, que compite con Espías en la sombra; el croata Tomislav Radic, que también compite con el drama Three Stories About Sleeplessness; el alemán Leander Haussmann; el eslovaco Juraj Jakubisko, así como el admirado José Luis Borau.

El tema central del Festival se ve realzado por la presencia de Susanne Bier. La sección “Cine danés: Dogma y más” repasa el movimiento Dogma, sus películas y las realizaciones más recientes de sus miembros. Para cerrar el círculo danés, la conocida productora Vibeke Windelow, uno de los pilares de Dogma, presidirá el jurado de la Sección Oficial.

Los distribuidores españoles aplauden el esfuerzo realizado por el Festival. “Sevilla está camino de convertirse en un paso necesario para promocionar títulos europeos antes de su estreno”, dice Enrique González Kuhn, director de compras de Alta Films, que estrena Gomorra el 14 de noviembre en España. Y añade: “Con la ayuda del Festival, intentamos hacer el mayor ruido posible en los medios para que el cine europeo llegue al público”.

“El Festival de Sevilla tiene tres importantes atractivos”, dice José María Morales, presidente ejecutivo de Wanda Vision, “su especialización, el apoyo del público local y una ciudad espléndida”.

Wanda presenta dos títulos en el Festival, Il divo, de Paolo Sorrentino, en la Sección Eurimages, y la taquillera Bienvenue chez les Chtis, de Dany Boon, en la Sección EFA.

B de BORAU

B.

Uno juega con el azar y termina marcando su destino. Quizá fue premeditado, porque el apellido de nuestro sujeto empieza por B. Y trasmitió su código personal a aquella película de aires americanos, con actores extranjeros y que le empezaba a colocar como nuestro director de mirada internacional. Esa película era “Hay que matar a B”. Pasaron los años, y mucha películas, guiones, producciones, libros, clases, incluso gestión cultural que se diría ahora. Hasta llegar a un sillón, apostado en a la mesa de juntas que diseño el ebanista y académico Hartzenbusch, que tambien lo remata en su filigrana de madera, una B mayúscula,

Podría ser una sinopsis de B, de Borau y su fecunda vida. Tozudo estudioso del séptimo arte, se metió en la Escuela de cine, rodó documentales para televisión, y luego publicidad y película y series desde la productora El Imán. El hombre que se fue a rodar a Hollywood “Río abajo”, con David Carrandine y Victoria Abril. El que nos puso delante la cruda mirada de “Furtivos.” Y remató su carrera hasta la fecha con una muy joven “Leo”.

En ese largo camino de la vida y las películas, José Luís Borau ha ido almacenado palabras que el cine ha ido imponiendo en el habla de las gentes, y de las transformaciones que el lenguaje técnico de la cinematografía ha ido adecuando desde e francés y el inglés, para tener un vocabulario propio. No se podía buscar un académico mejor para ocupar el sillón que el se ocupo de que tuviese como anterior inquilino a Fernan Gomez.

Borau además se estudia ahora en la universidad. Curso en Sevilla con el Festival de Cine Europeo. Lecciones de Heredero, Palacios, Conguet, Utrera… El maestro masterizado. El cine entra en la Academia y en la Universidad, como el gran arte influyente del siglo XX y el XXI, gracias a un hombre que es todo cine.

IL DIVO TONI SERVILLO

IL DIVO


En esta oleada italiana de talento cinematográfico que por fin nos llega, un titulo que hará historia,” Il Divo”, acompaña adecuadamente a “Gomorra”, con su fondo de thriller político, de cine social, de rodaje efectivo y actores que sostienen la pantalla. Matteo Garrone ha hecho su eficaz y creible Gomorra en compañía del testimonio de Roberto Sabiano. Il Divo está concebido por otro director fascinante, profundo y ágil, Paolo Sorrentino. Hay mucho de común en ambas obras, que son muy diferentes. Pero lo que las une en carne y hueso es la actuación en ambas de Toni Servillo. Un actor para descubrirse.

He visto pasearse a Gulio Andreootti, otrora factotum de la política italiana por cuarenta años, por el aeropuerto de Ginebra, andando de perfil con una figura imposible escondiendo bajo el abrigo acumulados secretos de estado. El cine de ficción italiano ha atacado el personaje, elaborando un retrato intimo del corazón del poder, pegado al personaje, respirando en sus poros….en el piel de Toni Servillo. El contrapunto está en las escenas de acción de los crímenes mafiosos y políticos rodadas con modernidad y maestría por Sorrentino. Canal Arte patrocina su estreno español dentro del Sevilla Festival de Cine Europeo, en el que Il Divo concursa en la sección Eurimages.

La imagen inicial ya marca el tono intimo que va a tomar el director para meternos en la historia. Quien es este hombre, como vive y con que disfruta para que su vida este dedicada a manejar los lazos con los poderes y hasta con las redes ilegales y secretas, como la mafia. Esta íinea cinematográfica ha relanzado el interés por el cine italiano, pero sobre todo demuestra una nueva via de trabajo para esta cinematografía que nos es tan cercana en su apuesta por el cine como instrumento para contar historias comprometidas y directas, con una factura cinematográfica de gran altura.
Y es nuestro verdadero Divo, el gran Toni Servillo, quien sirve el traje del actor para hacer creíble ese mundo tan real que en la gran pantalla adquiere dimensiones aun mas palpables. Un cine de la verdad, con “actores reales“.

Obama

ORATORIA

Para ser un nuevo líder debes tener un nuevo discurso. No solo en el contenido, tambien en la forma. El que dices y como lo dices . Barak Obama no solo vende en terminos de marketing político una nueva imagen, sino una nueva forma de comunicarse con sus votantes y ahora ciudadanía bajo su gobierno. Para quien ha oído o incluso para quien “solo” ha leído su discurso de victoria , ha podido sentir que hay un aire nuevo en sus palabras, una nueva forma de decir las cosas, de llegar a la cabeza y la mente de los ciudadanos, convencidos de que hay una nueva palabra que abre un nuevo camino.

El arte de la oratoria ha sufrido en nuestros últimos cincuenta años de historia tal caída en sus calidades que el descubrimiento de los niveles en los que se mueve la política del discurso americano puede sorprender. El franquismo hizo antiguo y hueco el arte, y desde la transición se ha ido limpiando y limando hasta dejarlo insípido. Desde los discursos de la esperanza segura de Suarez a nuestros días apenas queda otra flor en ese camino.

En Estados Unidos hay artístas en la cuestión que pueden hasta levantar la imagen desdibujada de un presidente. Recuerdo como Bush padre salio crecido como estatura de presidente de la convención de Nueva Orleáns del 88 gracias a una operación de alta gramática a cargo de Peggy Noonan. Mantengo ardiente en la memoria la pieza oratoria de un arrasador Edgard Kennedy que son su verbo estuvo a punto de reventar la convención demócrata de Nueva York que en el 80 volvió a elegir a Jimmy Carter para quedar pisoteado por un crecido Ronald Reagan.
Ahora Obama se ha entregado a un discurso demócrata trufado de acento a lo lutherking, para que su propuesta de cambio estuviera envuelta en el perfume de la épica popular. Tiene modales, verbo y mirada de líder. Un mundo tenso, con expectativas disminuidas y en cambio espera acunarse en sus palabras para ser motivado. La política se hizo verbo, y el verbo entusiasmo para la acción. Que no decaiga hasta el veinte de enero cuando otra pieza de oratoria fina desgranará lo que el Presidente Obama diseña para su país y para el mundo