IRISH STALLION. At the Irish National Stud. IRLANDA

INVINCIBLE SPIRIT, uno de los grandes caballos de todos los tiempos, tiene su cuadro de honor y su “mansión" en el National Stud irlandés, tan extraordinariamente bello y cuidadano. Pura naturaleza para los pura sangre.

IRLANDA. OPENING THE DOOR

TV EN ESPAÑOL....A LA CONQUISTA EL MUNDO

 ¿QUIEN TEME AL ESPAÑOL?

Javier Martín-Domínguez

¿Quién teme a la televisión en español?  Quizá solo nosotros mismos, los españoles, incapaces de alcanzar grandes alianzas o puntuales coproducciones con la América que ya domina el negocio televisivo en español. América siempre es una caja de sorpresas, una sociedad que marca nuevos ritmos y crea nuevas tendencias. El país que tomó el inglés como idioma de uso sin hacerlo inicialmente oficial, es ahora un lugar donde el español empieza a reinar por una migración ya asentada. Los datos televisivos son contundentes. Por vez primera una cadena en español es líder en audiencia en el mercado estadounidense. La clave está obviamente en el crecimiento y desarrollo de la población de origen hispano, pero también en el crecimiento cualitativo de la programación de las cadenas latinas.  Hace dos décadas la televisión que hablaba español lo hacia en programas heredados de México o Colombia, o en pequeñas producciones de las comunidades cubana y puertorriqueña,  siempre con recursos limitados. Eran canales residuales en medio del mercado televisivo mas evolucionado del mundo, y abastecían a unas comunidades minoritarias. Desde España se ensayó hace años una televisión global en español a través del programa 300 millones. Después vino el Canal Internacional, que terminó diversificándose y creciendo sobre todo a partir del año 2000, alcanzando de inmediato mas de veinte millones de abonados en América. Se demostró el potencial exportador de la televisión española, que entonces despuntaba en calidad, tanto en contenidos como en nivel de producción. Las televisiones hispanas comunitarias han pasado a ser grandes cadenas porque el español ha creado una nueva comunidad mas amplia. Univisión ha superado finalmente a las cadenas tradicionales en inglés, en el horario de máxima audiencia. Mas que el record puntual interesa ver la tendencia. Los contenidos en español son la clave para una industria audiovisual fuerte a los dos lados del Atlántico. España está obligada ahora a dar al salto, y abrazar el modelo americano para producir mas televisión en español.

IRLANDA. Verano 1

VERANO DE IRLANDA

LEONORA EN CALANDA (publicado en Cuarto Poder)

Festival Luis Buñuel de Calanda, contra viento y marea

5 DE AGOSTO DE 2013

Juan Ángel Juristo

Cartel de la 9ª edición del festival de cine '22 x Don Luis'. / 22xdonluis.es

Hasta el 10 de agosto Calanda, pueblo de tamborradas y famoso por haber sido cuna de Luis Buñuel,  acogerá la novena edición del Festival de Cine 22 x Don Luis,  con serios problemas en un futuro para su supervivencia. Se trata de un Festival de Cine de autor que se ha hecho un hueco entre los más dotados que se celebran en España precisamente por la calidad de lo que proyectan y la seriedad respecto al hecho cultural que representa. El alcalde de Calanda, José Ramón Ibáñez, sin embargo, en la presentación del Festival se mostró contrariado porque la reducción del presupuesto ha hecho “que este año, a diferencia de los anteriores, en que se proyectaban 22 películas en once días, ahora se proyecten 10 en cinco días, por lo que el Festival debería llamarse 10 x Don Luis”.

El Festival está subvencionado con 20.000 euros que salen del Ministerio de Cultura, a través de Filmotecas Españolas y 2.500 euros del Gobierno de Aragón, una bicoca si la comparamos con las ayudas que recibe el CBC, Centro Buñuel de Calanda, matriz del festival, que en palabras de su director, Javier Espada, no recibe un solo euro ni de la Diputación de Teruel ni de la Comarca del Bajo Aragón. Sólo 25.00 euros del Gobierno de Aragón, y gracias ala Caja de Ahorros Provincial y al Ayuntamiento de Calanda, que aportan algo de dinero, el Centro sobrevive. “Sería una vergüenza que un Centro que tiene una proyección nacional e internacional tuviera que cerrar sus puertas. Sería lamentable y habría que pedir responsabilidades a los responsables públicos”. El alcalde lo tiene claro: “creemos que el objetivo del Gobierno es que el Centro se cierre, pero desde el Ayuntamiento no lo vamos a permitir porque se nos caería la cara de vergüenza”.

Javier Espada, respecto al Festival se muestra escéptico pero ilusionado porque por lo menos están las ayudas del Ministerio, pero sin el Centro el festival no tiene sentido, por lo que el destino de ambos está unido. Espada, se lamenta: “Buñuel no es políticamente rentable y apoyan con muy pocos recursos a proyectos de los que ellos no van a sacar nada”.

Pero vayamos al Festival. Por lo pronto el cartel, muy bello, en que han colaborado para su realización Geraldine Chaplin y William Miller. Luego, el lema, Cine, arte contra lo invisible, bajo el que se proyectarán diez largometrajes y diez cortometrajes, y que los responsables del Festival, Javier Espada, del CBC, y el alcalde de la localidad, Ibáñez, han calificado como “las películas que le hubiera gustado ver a Luis Buñuel”.

Cartel de la película 'Leonora Carrington. El juego surrealista'. / 22xdonluis.es

De los largometrajes destacaremos La venta del paraíso, de Emilio Ruiz Barrachina; El molino y la cruz, una película polaca de Lech Mayewski; El artista y la modelo, de Fernando Trueba y Blancanieves, de Pablo Berger, que prácticamente cerrará el Festival.

También, Lluvia en los ojos, de Rita Basulto; Música para después de dormir, de Nicolás Rojas, o El fantástico mundo de Juan Orol, de Sebastián del Amo, aunque será el día de México, el 7 de agosto, el señalado para la proyección de un film que, se supone, es el que marca la diferencia del Festival:  El juego surrealista, de Javier Martín Domínguez, una película sobre la vida de la pintora surrealista Leonora Carrington, que noveló en su día Elena Poniatowska, y que ha sido toda una institución en México hasta su muerte en edad avanzada.

Precisamente es México el país encargado de dar resonancia internacional a este evento ya que sus instituciones se han volcado desde la primera edición del Festival y todos los años proyectan varias películas de esa nacionalidad, ya que consideran a Buñuel casi como un cineasta propio y que otorgó al cine mexicano una dignidad y categoría que hizo se respetara fuera de sus fronteras.

Calanda, pues, celebra este Festival en plena crisis económica, algo que no preocupa demasiado a sus promotores ya que desde su fundación el Centro Buñuel ha desarrollado sus actividades con una preocupante precariedad. No deja de haber un rasgo cruel, también puede servir de metáfora, en el hecho de que celebremos los treinta años de la muerte de Luis Buñuel cuando la institución encargada de su legado en el lugar de su nacimiento se vea obligada a llamar la atención de los ciudadanos sobre su lamentable situación. Entre película y película es lo que desde aquí hacemos recordando que en México, con ocasión del treinta aniversario de su muerte, se están organizando actos conmemorativos de cierta importancia y que se ha inaugurado una Casa Buñuel en la que fue última residencia del director en aquel país. Sin comentarios.

TESOROS DEL FLAMENCO

TESOROS FLAMENCOS

Javier Martín-Domínguez

No hay buen verano sin flamenco, aunque el flamenco es un arte para todas las estaciones. Pero en televisión el flamenco solo vuelve en verano, a la pantalla de la 2 de TVE. A lo largo de su historia, la televisión publica siempre ha tenido un ojo puesto en el flamenco, aunque la intensidad de la mirada haya variado según las épocas. Pero la historia del flamenco ya no será posible entenderla- y verla –sin los archivos de la televisión. Ahí se conservan joyas sorprendentes, rodadas en su día,  como la de los quiebros corporales de Vicente Escudero y Antonio Gades,  los de Carmen Mora y Cristina Hoyos, mas el virtuosismo de Sabicas y Paco de Lucía,  de Manuel Cano y Sanlucar, o todas las voces hondas y el tacón rápido cuando sonaban en el Price o Torres Bermejas. Con el cambio de milenio, los canales temáticos produjeron esta  compilación en treinta capítulos, seleccionada y organizada por Miguel Espín con José Manuel Gamboa, y realizada por Jose Ongay. Incluye las grandes joyas del cante, el baile y la guitarra flamencas. Las tres series conforman una enciclopedia viva del arte que incluye a los mas grandes de cada genero en actuaciones grabadas en su día. Una aproximación a la gran memoria audiovisual del flamenco. Para disfrutarla ahora y para verla siempre. El canon cinematográfico mostrando el flamenco en su pureza y esplendor lo siguen ostentando las producciones de Juan Lebrón dirigidas por  Carlos Saura, Sevillanas y Flamenco. Imágenes para la historia, con momentos irrepetibles como los de Lola Flores o El Farruco, bañados con emoción por las luces de Alcaine y Storaro. La nueva apuesta de Televisión Española por el flamenco ofrece una imagen actual, cercana y directa. Nuevos encuadres, luces y escenarios que le alejan de cualquier sabor añejo. El flamenco que se hace hoy. Y, como dice el título, flamenco para tus ojos. Para un ojo cercano y apasionado. En la noche de estreno El Cigala dio una bella lección sobre las bulerías. Un lujo y un disfrute para este verano ( y para siempre) de nuestro arte mas hondo, vivo, enigmático y singular.
SUR de Málaga

ANAIS NIN sobre LEONORA CARRINGTON

Max Ernst viene de vez en cuando para ver qué tal salen las reproducciones de sus dibujos [en la BlacK Sun Press, con textos de Paul Éluard]. Es bajo, muy delgado, muy tieso, y tiene perfil de pájaro. La boca es pequeña; y las mejillas, ahuecadas. Tiene una sonrisa breve y parsimoniosa, y una mirada inocente; pero en conjunto, su rostro trasluce perspicacia y mordacidad.

Recuerdo lo que se contaba de él cuando se casó con Leonora Carrington. Era una chica inglesa muy guapa. Los surrealistas, como grupo,fomentaron su neurosis hasta llevarla cerca de la locura. Era pintora. Pintaba una tela y la dejaba apoyada contra la pared. Cuando al cabo de unos días iba a buscarla, no la encontraba. Oí decir que cuando MaxErnst necesitaba telas tomaba el cuadro de ella y pintaba encima.Y luego le decía a su esposa: -¿Estás segura de que habías pintado algo? Yo no he visto ese cuadro que dices-.

Ahora Max Ernst está casado con Peggy Guggenheim.[...]

[...] Cuando encontré a Eleanora Carrington en la oficina del Doctor Jacobson, me sorprendió diciéndome que lo que más le preocupa es que pueda llegar a secársele la fuente que le proporciona las imágenes que pinta o la materia prima para la escritura. A mí esto ha sido siempre lo que menos me ha preocupado.

A mí me parece que cuando se desentierra el inconsciente se encuentra una fuente infinita de creatividad y que el problema se reduce simplemente a encontrar una forma elocuente de expresar lo que ese rico yacimiento produce. Eleanora ha ido muy lejos, casi demasiado lejos como para regresar de esas regiones. ¿Cómo puede hablar del miedo a quedarse seca?

Creo que muchos surrealistas simularon sus sueños. Simularon el inconsciente, la locura y lo fantástico. La simulación siempre se traiciona a sí misma, porque al final desemboca en la aridez.

[...] Siempre sentí en presencia de los surrealistas, como grupo, que en ellos era el intelecto quien convocaba al inconsciente y le hacía actuar. Ninguno de ellos anda, llora, rie, siente. Cuando el inconsciente se manifiesta de manera auténtica, pasas a ser como el primitivo poseído. En cambio, los surrealistas no son poseídos, sino que poseen. Para ellos todo es un juego, un juego de ingenio y brillantez. Los que estaban verdaderamente poseídos perdieron la razón." [*]

 Extracto del Diario III de Anais Nin