CIRILO RODRIGUEZ. XXV AÑOS DEL PREMIO

Manu Leguineche, jefe de "la tribu",
homenajeado en el xxv aniversario del Premio Cirilo Rodriguez
para corresponsales y enviados especiales en el extranjero,
arropado por los premiados estos veintinco años:

Ibarz, Orozco, Calaf, Tirsh, Martín-Domínguez,

Sahagún, Carcedo, Colchero, Rodicio, Lobo,

Espinosa, Sales, Cierco, Sevilla, Iraburu,

Marquez, Alcoberro, del Pino, Gervasio Sanchez,

Canete, Romero, Aznarez, Bonet, Enric Gonzalez

NOOMI RAPACE es LISBETH SALANDER

Las bodas entre la literatura y el cine han sido mas o menos afortunadas, pero casi siempre felices porque los dos géneros artísticos están hechos, parafraseando a El halcón maltés, del mismo material, el material con el que se hacen los sueños. Los debates sobre la fidelidad en la adaptación del guión son cosas de gusto y de expertos. El oscar del año Slumdog millionaire salió de un libro de historias sueltas que un guionista de altura supo poner en unidad de acción y personajes. Parecía un reto imposible. Lo mismo se dijo del Gomorra de Saviano, adaptado por Garrone, que triunfó tanto en cine como en libro
Esta temporada la sensación literaria ganadora por goleada de ventas es la trilogía Millenium de Stieg Larsson, que bajando desde Suecia ha ido inundando de libros los países nórdicos, la Europa central y ahora el sur y el mundo entero. Su paso del libro a la pantalla, fue un proyecto para televisión del avispado productor Soren Staermose, que ahora llega a la pantalla grande en España, pero que se pasará integramente en televisión de pago.
“Los hombres que no amaban a las mujeres” se estrena esta semana y a tenor de las ventas de libros causará colas en las salas, para ver las aventuras del periodista Mikael Blomkvist, ayudado por la singular investigadora privada, Lisbeth Salander, cuyas insólitas capacidades compiten con su nivel de inadaptación social. Un correlato paralelo al de la actriz que le da vida, Noomi Rapace por cuyas venas corre la sangre española de su padre.
Conversé con Noomi durante el festival de Cannes, comprobando su tranquilidad y dominio de la situación entre el aluvión de estrellas del celuloide que se reúnen en el festival de festivales. Noomi es el nuevo nombre en el disputado mercado del celuloide, y la cara en la que reposará la imaginación de los lectores de Larsson. Cine y literatura caminando de la mano, atestiguando que para la buena cultura siempre hay un gran mercado. Incluso un doble mercado.

ISRAEL LANCHO

Tarde de sangre en Las Ventas.
La tragedia taurina elevada a su máxima expresión simbólica

SEVILLA FESTIVAL DE CINE EUROPEO ´09

Nuevo acuerdo entre la European Film Academy (EFA) y el Festival de Sevilla, que anunciará los nominados a los premios del cine europeo cuatro años más.
El Sevilla Festival de Cine Europeo se celebrará del 6 al 14 de noviembre.
El director Carlos Saura, autor del cartel de la VI edición.
La cinematografía británica será la invitada del festival.
El Festival de Sevilla incrementa su presupuesto un 5 por ciento

La nueva edición del Sevilla Festival de Cine Europeo, SEFF '09, se celebrará del 6 al 14 de noviembre de 2009, manteniendo la estructura y equipo del año anterior, en el que se batió el record de asistencia y se consiguió la mayor repercusión del certamen hasta la fecha.
Se proyectaron 138 películas de 29 países distintos, con las presencia de 42 directores.
Asistieron 66.728 espectadores (casi un cuatro por ciento mas que en la edición anterior).
La presencia del festival en los medios se triplicó respecto al año anterior, consiguiendo que la prensa especializada internacional se ocupase repetidamente del evento.

Martín Domínguez con Marion Doring, dir general de EFA en Cannes

La última edición ha supuesto el espaldarazo nacional e internacional que necesitaba el Festival. El certamen cinematográfico ha conseguido ser visible fuera de Sevilla y encontrar un apoyo decidido entre los profesionales europeos.
Como consecuencia de ello, la EUROPEAN FILM ACADEMY (Academia Europea de Cine) (EFA), ha firmado en Cannes un acuerdo con ICAS y SEFF para celebrar el singular acto de anuncios de las nominaciones a los premios europeos del cine en Sevilla en el seno del Festival. El acuerdo estará vigente hasta el año 2012. Este año el acto tendrá lugar el sábado 7 de noviembre. Gracias a este acuerdo el SEFF podrá proyectar una selección de títulos que optan a la nominación, así como los cortometrajes nominados para el premio europeo.
Además, el Festival de Sevilla se ha convertido en patrono de la Academia, apoyando todas sus actividades. Una delegación del mismo, de la Andalucía Film Commission y del propio Ayuntamiento asistió en diciembre a la entrega de los premios en Copenhague.
En otro paso hacia su internacionalización, el Festival esta orgulloso de que su última presidenta del jurado, la prestigiosa productora danesa Vibeke Windelow, haya aceptado entrar a formar parte de su Consejo Asesor.

SEFF también ha firmado un nuevo acuerdo de colaboración con el principal fondo europeo de apoyo a la coproducción, Eurimages, cuyo secretario general Roberto Olla participará en las actividades de la nueva edición.
La cadena franco-alemana ARTE prepara también nuevas iniciativas de programación para este año, tras la reunión del director del Festival, Javier Martín- Domínguez, con el Presidente de ARTE, su director de programación y el de relaciones institucionales durante el reciente festival de Cannes.
CARTEL DE LA EDICION´O9
En línea con lo realizado en la edición anterior, cuya imagen representativa estuvo a cargo de Bigas Luna, el Festival encargó el cartel de este año a otro de los grandes directores españoles con repercusión internacional. En esta ocasión se esta encargando de su creatividad un director inapelable en el panorama internacional y además un enamorado de Sevilla, Carlos Saura.
PAIS INVITADO: REINO UNIDO
El país invitado para esta edición será el Reino Unido, ofreciendo el festival una muestra representativa del cine británico. Para ello, el Festival ha llegado a acuerdos de colaboración con el brazo cultural del gobierno de Londres, el British Council, y con el prestigioso British Film Institute.
ACTIVIDADES PROFESIONALES
Junto a las secciones oficiales y paralelas de exhibición de películas, el festival reforzará el camino emprendido el pasado año para ser un centro de reunión de los profesionales de la industria. En esta edición, las líneas principales de trabajo serán el Cine Digital, y los aspectos relacionados con el marketing y distribución de las películas.
El Festival también mantendrá sus colaboraciones con instituciones tales como la Fundación Tres Culturas o el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), ante el positivo resultado de los trabajos desarrollados en la edición anterior. Y de forma muy especial con las Universidades.
El Festival establecerá un nuevo jurado compuesto por universitarios, el Jurado Joven, para premiar la película mas destacada según el mismo.
La delegada de cultura, Maribel Montaño, anunció que el presupuesto del festival aumenta este año en un cinco por ciento hasta alcanzar el millón setencientos mil euros.

BRILLANTE MENDOZA

Original Brillante Mendoza que se alzo el premio a mejor director en Cannes. En Venezia fue Lav Diaz quien se llevo el premio Horizonti. El cine filipino mira de otra manera.

Cannes views

CANNES... EST ARRIVÉ

El festival de Cannes nos está llenando la semana de imágenes que alimentarán todo una año, quizá toda una vida nuestra memoria. El festival de festivales no se ha privado de nada para esta edición, con un ranking de primeras figuras en la dirección: Lars von Trier, Campion, Resnais, Tarantino, Ang Lee. Belllochio, Haneke…¿Hay quien de mas?. Sí, todavía quedan nombres y sobre todo los del grupo de españoles, Almodóvar, Amenabar y Coixet que ponen nuestra cinematografia en el mejor escaparate dejando a las claras que la llamada crisis del cine español no lo es ni en creatividad, ni en nivel de producción.
Muchas imágenes nuevas, unas desgranadas, otras todavía por llegar. Pero entre ellas una omnipresente, la del cartel de esta edición número 62, en la que la espalda contoneada de una misterio mujer se asoma desde una balconada a un paisaje indescifrable, abriendonos al misterio y la magia del cine.
El cartel es obra de Annick Durban y se inspira en el premio del jurado de 1960 que fue para La Aventura de Antonioni. Sin duda es un homenaje a los grandes triunfadores tambien italianos de la edición anterior, Gomorra de Matteo Garrone e Il divo de Paolo Sorrentino, y al renacimiento de la producción tanto en calidad como en títulos en Italia. Pero sobre todo un homenaje a la aventura continua de este arte y esta industria que metida como todas en una gran transformación, por los cambios en el ocio y en la revolución digital, sigue inventando historias, viajes, pasiones, sueños, como la que esconde la escueta sinopsis de La Aventura. “Una mujer desaparece en la nada durante una travesía en barco…”
Cannes abrió esta edición con animación en tres dimensiones, nuevo reto y solución para atraer publico a las salas, y cierra con dos clásicos de vanguardia del siglo XX, Coco Chanel e Igor Stravinsky. Todo cabe en la maravillosa aventura del cine.

hilary-swank

ENTELEQUIA

La televisión publica estatal vive tiempos de zozobra, metida en el “triangulo de las Bermudas” de la revolución digital, la crisis publicitaria y los decretos del gobierno. El denostado Ente, transfigurado en Corporación, puede acabar transformado en una mera “entelequia”. Aquel buenismo del evaporado informe de los sabios se quedó en una mera reducción de plantilla, que no ha venido acompañada de un sistema de financiación que se va improvisado al albur de la crisis.
El penúltimo capítulo, el de la lógica eliminación de la publicidad, se anuncia tan urgente como para septiembre, sin esperar siquiera al cierre habitual del ejercicio de una empresa. La razón se adivina simple: evitar la quiebra de la televisión estatal en un año sin mas dinero en los presupuestos generales y sin ingreso publicitario suficiente a la vista. Sería el segundo ejercicio en pérdidas bajo amenaza de cambiar al equipo gestor.
Como si fuera un conjuro, eliminar los anuncios en la estatal resolvería al mismo tiempo la economía de las privadas, el desequilibrio presupuestario de la estatal y la lógica política de no mezclar al aparato del estado con la publicidad. Produce sonrojo mirar en el retrovisor para recordar que fue el socialista Calviño el que fió toda la financiación de la publica a sus recursos propios, sin subvención, lo que llevó al desastre del gigantesco endeudamiento.
Desde el mismo partido se utiliza años mas tarde el camino opuesto: financiar la pública con recursos externos, vía estado y canon a empresas, aunque con un presupuesto tipo que sigue sin saberse. El mismo viaje sin sentido que llevó al Ente a no comprar la Liga de Campeones, para adquirirla la Corporación tres años después, y prohibirse su futura compra con las nuevas restricciones sobre derechos deportivos. ¿Se revenderá ahora a las privadas para no abultar el déficit o se preferirá su gancho electoral?. Víctima del enredo político y la lógica del mercado, la televisión estatal parece encaminarse hacia su agujero negro en una odisea a golpe de decreto.

WISEMAN en DOCUMENTAMADRID

Fred Wiseman, maestro del documental, ha hecho su presentación en DocumentaMadrid.

Conoci la obra de Wiseman gracias a la inolvidable experta en documental Dreider Boyle que nos proyecto "High school" en el Nueva York de los ochenta. Su obra muestra la vida americana contemporanea a traves de instituciones, de forma directa y sin intermediario alguno. La camara actua como el ojo del testigo, sin mas guion que el montaje.
Algunos pensamientos de Weisman sobr su obra documental

"The shooting is the research"
"The final product is a combination of chance and good judjement"
"The presence of the camera does not affect the behavior"
"Shooting is sportif, editing is comtemplative"

Erik Barnow wrote that he is one of the most subtle and masterful exponents of the genre

MUTACION EN TV

Acaba abril, cambios mil, con el hito de los canales temáticos convertidos en los primeros de la tabla como indicativo del cambio del gusto televisivo en España. La novedad es digna de consideración porque no se trata solo de que los canales generalistas hayan perdido clientes, sino de que los temáticos han ganado adeptos. La audiencia española prefiere ya los canales nicho, especializados, sobre la oferta del mínimo común denominador televisivo. Se adivina tanto una mejora del gusto por la calidad como una huida de la dependencia ultracomercial de los generalistas. Han pasado ya veinte años desde el fin del monopolio de los dos canales estatales. Entraron las autonómicas, luego las privadas y por fin el satélite, y luego el cable, con su ramillete de canales. Una larga transición hasta la actual explosión digital que nos coloca poco a poco en la antesala del elija la programación que quiera o hágasela usted mismo a través de internet.
El medio esta en clara mutación. Todo puede parecer lo mismo, pero nada ya será igual. La gran paradoja es que lo temático se imponga cuando la viabilidad de la oferta mas amplia de canales específicos- el satélite –está económicamente cuestionada. Otro mensaje de advertencia es para los publicitarios. Se acabó el tiempo de la masa amorfa con el bombardeo de productos de consumo masivo sobre la misma. Ahora hay que dirigirse a comunidades que ven solo lo que es afín a sus intereses.
Pero esto “no es una amenaza, es una oportunidad” como dice uno de los protagonistas de “X-men”, película ofrecida en abierto como una conmemoración de este cambio de tendencia, con la parábola de los mutantes alcanzando el poder. La siguiente ecuación es si toda la tele junta se consume mas o menos que You Tube o los nuevos canales de la red. La primera década del siglo XXI nos dice claramente que la televisión está dejando de ser el medio rey, con la información y el entretenimiento transmutadas en el mundo multipantalla y en el canal de nueva configuración denominado “yo”.