LEOPOLDO ALAS. adios

ALAS.

Atizaba cada semana el brasero, con chispa y decisión, para su programa de mesa camilla, alojado en un rinconcito nocturno de Radio 3. “Entiendas o no entiendas” era el proyecto personal y publico- como todo lo que hacia –de Leopoldo Alas, que se nos ha ido en un suspiro cuando mas arreciaba la canícula. En estos tiempos llamados libres, Leopoldo sabia que había muchas medias verdades y hasta una falsa liberalidad. Y alzo su voz, desde donde mejor se aventan las palabras, micrófono en mano, llenando las ondas de voces que vivían en terreno vedado su sexualidad.
Le conocí en el gabinete de Ajo, nuestra micro-poetisa de cabecera, que no era otro lugar que la taquilla del teatro Alfíl, un trasunto del camarote de los Marx, con el aire viciado de arte y trasgresión. Se entregaba apasionadamente a la conversación, con su cara de niño juguetón y su lengua afilada. Desde el ojo de taquillas, se le veía partir hacia la noche donde saciaba su curiosidad y repartía su temprana sabiduría.
Situado con justicia entre los poetas “postnovísimos”, Leopoldo hizo de todo: ensayo, relato, libretos de opera, periodismo, radio…y hasta se paseó por delante de la cámara cuando pusimos imagen al “De la piel pa´ dentro” con Antonio Escohotado y los Mil Dolores Pequeños.
Luchó hasta el final para que tuviesen voz los marginados. Su programa militante sobre los marcados por su sexualidad era espejo claro de su compromiso personal. Deja muchos huérfanos radiofónicos, deja una legión de amigos desolados, deja poemas sueltos en el aire para poder resistir este sin sentido de su marcha precipitada y demasiado temprana. Con su doble faz de ‘enfant terrible’ y hombre educado, corrió la carrera de obstáculos de la vida urbana con decisión y velocidad, como si el reloj ya le hubiese avisado de que el tiempo de los poetas es tan intenso como escaso.
Llegó la noticia, como un puñal, en un SMS de su prima Amelia. El niño inquieto de la saga de Clarín se nos fue al Olimpo vestido de joven heroe en el día del eclipse de sol, con los astros conjurados para dejar claro homenaje al que supo entenderlos.
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http://www.youtube.com/watch?v=HcJxdjAhILo

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con Ajo, Colis, Leopoldo Alas, Antonio Escohotado, Mujercitas, Victor Kremer, Zappa, Leyva,...

Director Martín Domínguez
Fotografía Eduardo Mangada
Montaje y efectos Yuke Ward
Producción Sonia Tercero

PRIMER PREMIO PRINCIPE DE VIANA DE VIDEOCREACION
FESTIVAL DE NAVARRA. 1996
PRIMER PREMIO FESTIVAL DE CULLERA, VALENCIA 1996
MENCION DE HONOR FESTIVAL DE VITORIA 1996

Festival de LAS PALMAS. 1996
Muestra de Video de Larrotxene. SAN SEBASTIAN. 1997
Muestra de Video Independiente CCCB. BARCELONA. 1997
Muestra de Video Independiente de TENERIFE. 1998

MEDIAWAVE. Internacional Festival of Visual Arts. GYOR. HUNGRIA. 1997
ALTER-NATIVA. Internationa Short Film Festival. TARGU MURES. RUMANIA. 1997
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http://www.youtube.com/watch?v=HcJxdjAhILo

SEVILLA FESTIVAL DE CINE EUROPEO. Borau, David Lean y cine danés

El Festival de Cine de Sevilla
homenajeará a José Luis Borau y David Lean

Dinamarca será el país invitado

Los nominados a los “oscars” europeos se anunciarán en Sevilla.

Sevilla.- El V Festival de Cine Europeo de Sevilla, que se celebrará del 7 al 15 de noviembre, homenajeará al cineasta español José Luis Borau y al británico David Lean, autor entre otras obras de "Lawrence de Arabia" -con escenas rodadas en Sevilla-, en el centenario de su nacimiento, y el país invitado será Dinamarca.

Tras constituirse el pasado lunes su nuevo Comité de Dirección, la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, y el nuevo director artístico del Sevilla Festival de Cine 100% Europeo, Javier Martín-Domínguez, han presentado hoy un avance de los contenidos de la quinta edición, en la que también se potenciará a los nuevos valores y creadores y a las directoras de cine europeas.

En su primera rueda de prensa, Martín-Domínguez ha anunciado que habrá una sección-homenaje con un ciclo sobre Borau, "que llena todo el cine español como productor, director, guionista, escritor e incluso actor", y será "una delicia tenerle" en Sevilla por "la calidad de su trabajo y su personalidad".

El certamen sevillano rendirá además un "homenaje especial" en su centenario a David Lean (1908-1991), para rememorar todo su trabajo y también "agradecerle que eligiese Sevilla", con lugares como el Alcázar o la Plaza de España, para rodar escenas de "Lawrence de Arabia" (1962), la "mejor cinta épica de la historia del cine".

El país invitado este año será Dinamarca, por lo que se ofrecerá "un cine muy puntero", según el nuevo director, de un país que ya destacó la década pasada por sus "teorías sobre el cine-dogma".

Además de agradecer la confianza del Ayuntamiento de Sevilla para tener el "honor de trabajar" en su festival, ha dicho que éste tiene "unas bases muy potentes mirando hacia Europa", que es "muy singular por ofrecer cine exclusivamente europeo" y que seguirán potenciando su crecimiento para que "tenga, sobre todo fuera, la relevancia y el rango que merece en Europa y entre la industria" del continente.

Para Martín-Domínguez, en esta nueva época el equipo del Festival de Sevilla está intentando conseguir "situarlo en la verdadera magnitud que tiene" y adquirir "nuevos apoyos, sobre todo fuera", y que se vea que trabajan "en pro del cine Español y del europeo".

Ha resaltado que este festival "tiene un foco claro y, además, se va a abrir a otras dimensiones" como la vertiente social que supone el impulso del arte integrado para dar cabida a los artistas con discapacidad, "una marca de la política cultural de este gobierno", según Montaño, y de los vínculos entre Europa y regiones como África y Oriente Próximo dentro de "un encuentro intercultural en el marco de la Alianza de Civilizaciones".

Según el director, ya están trabajando con instituciones y viendo películas para definir la programación, cuya sección oficial, con las obras que optarán al premio Giraldillo de Oro, quieren "orientar en la medida de lo posible a los nuevos valores y al cine dirigido por mujeres", del que este año ha habido "una buena cosecha".

Harán "un esfuerzo especial" para realzar la sección "Eurodoc" y que compitan los mejores documentales europeos, género que ha dicho que "permite ver y afrontar la realidad de forma más directa", pese a no contar "con los presupuestos y la proyección que merecería".

También cuidarán "de una forma especial" la singularidad del Festival de Sevilla al acoger, en su segundo día y este año con una "ceremonia especial", el anuncio de las películas nominadas a los Premios de la Academia del Cine Europeo (EFA), previo al fallo en diciembre de estos "óscar", que en esta ocasión será en Dinamarca.

Una parte de las nominadas competirán en la sección EFA-Selección Europea'08, mientras que se mantienen las secciones "Short Matters", dedicada a los cortometrajes finalistas en dichos premios, y "Eurimages", para coproducciones de al menos tres países europeos.

El ganador de ésta lo eligen los estudiantes universitarios y, según Martín-Domínguez, quieren que sea "el fermento de una oficina de la industria que sirva de plataforma para el encuentro de los agentes cinematográficos europeos" y para crear "nuevos productos", pues "de aquí deben salir amantes del cine, pero también cineastas".

ECLIPSE - MI VIAJE A LA LUNA

La Ribot Marta Suarez Enrique Alcides Antonio Valero
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Dir. Martin Dominguez
Fotografía Javier Aguirresarobe
Montaje Yuke Ward
Música Juan Bardem
Producción Miriam Mateos

"La abundancia de movimientos de cámara y de efectos digitales hizo de ella una versión mas dinámica, rítmica y hasta coreográfica, esteticamente mas moderna" .

ROMAN GUBERN. "Proyector de luna"
Anagrama 1999

HANS HARTUNG

HANS HARTUNG 1934

LENI RIEFENSTHAL

ROBERT CAPA Y CHIKI WEISZ

CAPA Y WEISZ

El Pais (29 enero 2007)

EL HOMBRE OSCURO CON TRES MALETINES
Javier Martín-Domínguez

Emérico Chiki Weisz es el hombre clave en la conservación para la historia de los negativos de Robert Capa. Mimetizado por su trabajo en el cuarto oscuro, siempre ha ocupado un lugar de secundario en la historia. Quedó primero a la sombra de su compañero de lucha política, exilio y profesión. Y después fue ensombrecido por la apabullante dimensión de su esposa, la pintora Leonora Carrington, hasta su muerte hace poco mas de un año en Ciudad de México.
No parece casual que este deseado botín fotográfico, de unos 3.500 negativos, solo haya salido a la luz tras la desaparición del hombre que preparó con mimo y rigor los tres maletines de cartón para un viaje que ha durado casi setenta años. En 1940, con Capa en Nueva York, el laboratorio de Paris quedaba a merced de la quema de los nazis. El testimonio gráfico de los protagonistas de la guerra civil española, de la lucha antifascista en Europa corría peligro, y fueron la mano ordenada y el corazón de acero de Chiki Weisz quien lo pondría a buen recaudo en Marsella, desde donde alocadamente huían bienes y personas al exilio.
La lucha antifascista había unido en la agitada juventud a dos chicos judíos de Budapest, que animaban en mítines a los obreros de la capital húngara a reivindicar salarios y condiciones de trabajo. Eran Chiki y Bandi, el apelativo de Endre Friedmann, que terminaría adoptando el nombre artístico de Capa para firmar sus reportajes fotográficos. Tras sufrir detenciones y ante un ambiente político cada vez más espeso y un creciente antisemitismo, en el verano del 33 escapan en un barco a vapor por el Danubio rumbo a Viena, Berlín, París,… Sin domicilio fijo, con el estomago lleno de agujeros, solo les salvó la vida su juventud, el anhelo político y finalmente la fotografía.
Su compromiso político y fotográfico les trae a España en 1936, en compañía del tambien fotógrafo Maurice Oshron. Aquí nacería la leyenda de Capa, sustentada en buena medida en el trabajo estoico y seguro de Weisz,
su mano derecha para el revelado y el orden de las fotografías.
Durante un tiempo, las imágenes captadas por Capa y por su compañera sentimental Gerda Taro acabaron confundidas en un mismo montón bajo la firma de Capa. Parece que lo mismo pasó con las de Weisz y Oshron. “Muchas de las fotos de la Guerra Civil que se adjudican a Capa fueron producto del trabajo conjunto de los tres amigos. Mi padre nunca quiso reclamar ningún crédito. Adoraba a Capa, sobre todo porque le ayudó a escapar a México”. La opinión serena de Gabriel Weitz, hijo mayor y profesor de literatura en la Universidad de México, no impide pensar en la importancia del “hombre oscuro” tanto en la creación, como en la preservación del legado de Capa.

Leonora y Chiki con su cámara

En mi reciente visita al domicilio del ya fallecido Chiki para rodar una película documental con su viuda, Leonora Carrington, el legado fotográfico del “amigo de Capa” seguía sin airear en un cuarto de la segunda planta de su casa en la calle Chihuahua. Leonora se refería a sus fotos con respeto pero sin petulancias. Mas expresivo fue, en nuestra charla sobre ellos, el escritor Carlos Monsivais: “Chiki es un fotógrafo de muy buen nivel, absolutamente desconocido, entre otras cosas porque tuvo que trabajar a destajo tomando fotos de encuentros burocráticos o encuentros culturales en el mejor de los casos, pero de un modo infatigable. Él era muy franco, tenía opiniones políticas claras y eran muy antifascista, muy antifranquísta, muy antinazi por su experiencia de judío húngaro . Debe de tener una colección, una serie de retratos, algunos que conozco, muy buenos”. Sacar sus fotos a la luz, junto con las del legado Capa que el protegió, es una tarea urgente.
El análisis de los carretes reaparecidos en los maletines, ahora en manos del International Center of Photography en Nueva York, permitirá esclarecer aspectos sobre la autoría, sobre la secuencialidad de las tomas y sobre historias controvertidas como la que rodea a la sin duda joya de la corona del trabajo de Capa: Muerte de un miliciano, publicada por vez primera en septiembre del 36 en la revista francesa Vu, y cuyo negativo no volvió a encontrarse. Quizá porque creó tal fulgor, la instantánea fue acusada de estas montada para la ocasión. Como en tantos otros momentos del reporterismo bélico. Si entre los negativos encontrados aparece la secuencia podría darse por finalizada la interesada polémica. También hay quien ha atribuido la foto más arquetípica de la guerra a Gerda Taro o incluso al propio Chiki Weisz. ¿Quizá por eso conservó tan amorosamente los maletines hasta el puerto de Marsella?.
Arrestado y deportado a Argelia, Weisz debió entregarlos al general mexicano Francisco Aguilar González, diplomático en Marsella, defensor de la causa de la República y mano amiga para los refugiados antifascistas que buscaban salida ante el empuje alemán en Francia. Ni él, ni Weisz, que embarcó en el buque Serpa Pinto en Casablanca rumbo también a México, ofrecieron nunca datos sobre los maletines a quienes les interrogaron sobre estos hechos.
En un trasunto de vidas paralelas, su esposa Leonora Carrington escapó en el mismo año 40 de Francia a España y después a Portugal para casarse en primeras nupcias con otro diplomático mejicano, Renato Leduc, con el que viajaría a Nueva York y finalmente a la Ciudad de México.
Sería la singular y surrealista pintora española Remedios Varo la que juntará a Leonora y Chiki tras el divorcio de ella, en un ambiente repleto de españoles exiliados, como el escultor José Horna y su esposa la tambien fotógrafa húngara Kati Horna, que haría las fotos de la boda. Perdida entre las innumerables y atormentadas batallas del exilio, la historia de los maletines desaparecidos nunca fue revelada. Envuelto en el halo mágico de los episodios increíbles que todos vivieron, nadie reparó o nadie quiso reparar en uno mas de los objetos perdidos en la mayor trashumancia de intelectuales europeos. Aunque poco amiga de hurgar en el pasado, solo Leonora Carrington podría desvelar un posible secreto de alcoba.

LEONORA EN MEXICO